本期，笔者从历年艺术品拍卖会市场经常出现的反复上拍电影、极具代表性的作品应从展开涉及理解，期望需要为读者获取不一样的市场仔细观察视角。第一件是明代画家关思的《松壑携同琴图》，曾为清宫旧藏，之后皇家御赐给当时的恭亲王奕，再行之后逃难流向海外，由知名收藏家威廉·苏立文珍藏并由其家族承传，堪称流传有绪。此不作第一次露面是在纽约佳士得，当时拍卖行以定作者为关思（传），可见尽管有可信的原文，但拍卖行还是非常谨慎，估价也仅有为3万至5万美元，最后以40.1万美元成交价，折算成港元差不多为310万左右。
这件作品半年之后又在香港上拍电影，起拍价格则原作为180万至220万港元，并将作者必要确认为关思，估算是拍卖行获得了权威鉴定专家的最后证实意见，此不作最后进帐472万港元。时隔仅有半年，这一转手，藏家利润高达160多万港元。第二件是傅抱石作于1953年的《溪山听得瀑》，为江苏省国画院旧藏。此幅画面线条广阔大气，布局精妙，构想精到，通过反感的动静对比，营造出有两翼的空间，超过咫尺千里的效果。
近景巨石耸立，松林繁茂，一座房舍临渊而辟，房舍式样破旧，仿若高士幽居之所在。这件作品最先于北京保利十周年秋季拍卖会上经常出现，480万元的起拍价，最后以552万元拍电影出有（不含佣金）。
之后，时隔十个月，在保利香港秋拍以400万港元起拍，最后以531万港元成交价，归属于投资告终的案例。说道一起，这两件作品前后上拍电影间隔的时间仅有为半年和十个月，不存在显著投机意图。
由此也体现出有当下艺术品投资市场的颓废程度。作为投资者，将艺术品短时间内再度上拍并无不悦，只是这样的不道德颂扬着艺术品市场仍必须培育。
因为，成熟期的收藏者是成熟期的艺术品珍藏投资市场的先决条件。在目前的环境下，成熟期的收藏者除了要有实力雄厚的资金作为后盾，还要懂书画，有具体的艺术品位，有独立国家的判断能力，而不是取得某件艺术品之后意图转卖所求。
一般说来，较低反复上拍电影亲率伴随着更加身体健康巩固的珍藏市场，但是维持较低的反复上拍电影亲率对拍卖行来说也是个考验。如何需要寻找更多更好的拍品来源，是市场能否身体健康衰退的关键，否则也不能是资金抹黑出来的欺诈景象。
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